世界的變形與內聖外王

除了《海角七號》、《囧男孩》、《九降風》等今年的國片開出亮麗成績，金馬的入圍名單，卻也顯示了國片在可見的未來，依然只能靠著劇本與導演這兩個核心項目殺出重圍。資金格局的限制，讓台灣電影與需要大量動作、特效、動畫的高成本電影幾乎無緣，演員項目則因電影工業長期凋敝，「電影明星」早已絕跡。國片只能靠著非職業演員不經雕飾的清新演出，來與中、港演技派的演員們較量。少了真正能夠勝任不同片型的職業演員與明星，國片不論有再多優秀的導演與編劇，也只能繼續在清新、寫實、本土等路線打轉。

　《渺渺》中的張榕容以清新自然的演出，成為今年男女主角項目中唯一的台灣電影入圍者。另一位以港片入圍的林嘉欣同樣來自台灣，卻因赴港發展，才得以迅速挑戰各種不同片型，而累積出如今演技派的實力。同樣台灣出身的舒淇，也在香港接受各種商業片型的洗禮後，才回到台灣奪下影后寶座。國片導演們在選角時左支右絀的窘狀，不僅讓他們在創作方向上自我設限，也注定將讓拍攝成果大打折扣。

　今年《九降風》片中賣力培植出一群亮眼的新秀，已可看出國片正視演員問題的決心。昔日林青霞、秦漢的時代，全民依然將電影視為主要娛樂，電影明星不僅是電影之所以能夠拍出的核心元素，也是票房保證。

　如今的電影演員，則得忍受著收入不穩定以及賣力演出落得無人知曉的壓抑處境。幸運者如桂綸鎂，終於靠著成為「周杰倫的女主角」而打響名號，否則只能等著也許十年才出現一次的《海角七號》來中樂透。當茂伯、田中千繪歡喜入圍最佳新演員，影壇更應該關心的也許是：他們的下一部片在哪裡？在下一部電影中，他們又將能夠扮演什麼樣的角色？